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何武贤——东体西用,做有哲学的设计

何武贤:大家下午好!
    我就不客套了,但是我要由衷的感谢前面两位演讲者,更感谢我们中状协和诺贝尔的支持。我看了中装协的年份1984年开始,历史悠久。我们协会这么长远的历史,罗老师从30年前讲到现在,我也发现诺贝尔有25年的历史,我们刚刚看到所说的匠人精神,如何把瓷砖达到那种境界。我们都是时间积淀下来才有这么一点成果,我个人也来报告一下我个人的体会。
    我是来自台湾,我叫何武贤,是台湾饰协理事长,刚办完室内设计周,有很多的感触,特别把台湾室内设计周图片和想法跟大家分享,但是来不及,希望下次还有机会。在这里面有很多人都明白我在这一块所谓的禅学、禅修方面。从30年一路走来,不管过去如何不堪或者丑陋的一面、不成熟的一面,我们都展现出来,但是今天的成果因为过去的种种所积累。为什么我要用这个照片?这是一个圈,从开始30年前特别钟爱电影文学,因为现实环境关系我还是走入室内设计坚持到现在,但是这个梦想竟然会在央视秘密大改造,跟这几位老师们共同把那一季包了,我是在第三季。本来想说时间够我就来谈一谈那时候在做秘密大改造心路历程,这个很值得我跟大家分享,应该是说台湾设计师情怀跟我们大陆内地材料商、工匠精神的结合,在14天里面改造完那个空间,时间可以的话会把这个介绍一下。
    首先谈一下我个人的经历。今天为了年度人物履行跟大家分享心得之外。1994年我得了台湾金穗奖,这是属于电影方面的,李安、侯孝贤都得过这个奖。这是设计师的特质,每个设计师都有自己的特质,不管成果如何,展现你的特质最容易呈现出你的理念,佛家说每个人都有成佛的经典,我们应该把自己特质怎么样展现出来。30年前顶顶设计,那时候年少轻狂用红色表示那时候的感受天下是我的,一直走到最后我是绿色山隐建筑,隐在山中的,我只不过是山里的一部分,这种心路历程五年十年在走。那时候我在哪里?经历过一段时间的时候,跟我哥哥一起经营建筑外观的设计,过去做一些建筑,我现在做建筑室内景观的表现。早期的时候将近30年我是在画这个东西,那时候没有电脑3D,那是很高科技的,我们那时候还不流行,用笔一笔一划画出来,对于我的养成非常重要,美学基础是从这里来。有一天我整理资料我发现所谓的风格在那个阶段就看到了。也经历过这种时代,是什么时代呢?我内心里面觉得不满现状的时代,我在批判自己,把自己弄死了一样,我自己批判我自己拍的实验电影,这个电影就得了金穗奖。这个部分我特别喜爱欧洲黑白电影,时间关系很长的叙述就跳过去了,那个阶段每个礼拜去小小的空间MTV黑胶影片看这个黑白电影,包括安东尼奥尼、伯格曼等等,还有高达对我影响也很大,大部分摄影机架在哪里定睛的拍,高达首创把机器扛在肩上,现在是很容易的,现在是摄影机可以平衡,科技科技达到这样,过去晃来晃去自由跟拍对我冲击特别大。各位有没有用心体会专业之外另外一种灵性的部分,每个人都有,但是会被工作淹没,那时候我觉得一定了解欧洲人新电影风潮,他们是怎么样带动的,在那个时期影响我非常深。
    人就是这样子,你去接触那一块你就开始迷惘,迷惘现在做的是什么,之前我在说我在画3D手绘图,也做建筑外观设计,也赚了不少钱,我心里所想是电影美学那一块,人文艺术这一部分,所以我开始迷惘,我在思考人生的方向应该怎么走。刚好有一个机会,因为我练气的关系,突然感受到气在体内的律动,武侠小说任督二脉那是真实的,气在我体内运行让我觉得我的世界不一样,我们教科书所说跟我亲身所经历是不一样的,从那时候我就开始对佛学方面特别感兴趣,所以我就去学习国礼方面的种种。因为我所学的专业部分跟建筑有关系,所以开始在20年前做了这个建筑叫寺庙建筑。这个寺庙建筑当时也是颠覆了台湾的寺庙建筑,因为大部分都是闽南建筑雕梁画栋,把建筑造型弄的很烦琐,雕梁画栋心灵没有沉静下来,那时候我改变了这一部分。这张图是2013年得IAI图片之外,这是我后来的作品,我为什么用这张照片,因为我开始回归一种生活空间美学,我用这张图片等下另外再做解释。
    到了这个阶段,除了基本创作以外,我以教学、演讲、评审为主。各位设计师一定要找到自己,你才会展现你与人不同的地方。张图大家节看一下,就在这里我的标记顶,我琢磨亲子的关系,还是为了上面那栋房子,这是销售的手段。我认定那个建筑在房地产要行销的时候,我必须靠着一个剧情来虚实房子周边的环境和生活的情景,很快这张图出去这一批别墅马上就卖掉了。这个就是企业家眼光,看的是这一栋大楼,这就是一种行销,我那时候就懂这栋房子要卖,因为它高价位,你要用劳斯莱斯和企业主跟他呼应。大家也没有看到,我画这栋建筑构思上所有旁边都雾化,回归到建筑的主体,其实那时候就已经是一种禅风的表现,一般会把这棵树画的绿意昂然,我就会回归我要讲的话,就是劳斯莱斯和企业主,其他尽量简略。其他还是要质感,诺贝尔瓷砖呈现构槽是主角但不是忽略其他方面。时尚新贵,台湾是牵着狗溜狗,就是为了比较时尚的建筑,一栋一栋房子因为这个图的营销,社区有温馨的情景,就是导演编剧特质结合在我的设计里面。这个画家在路边画画,我们都骗了,他是画对面那栋房子,这是一样的道理,我们要达到什么样的目的。
    大家有没有发现,发现什么?发现人文的、生活的、有故事性的,这个部分就是我一直要传达的,我心中想要的东西,而且我没办法割舍这一块。如果今天我的设计跟这个无关的话,我觉得我没有办法发挥。走出自己的特色,建立自己的品牌,这个时候我的品牌在30年前就建立了,也赚了一些钱,30年前一张图人民币10万块以上没有问题。现在这个阶段过了以后,我就进入到实体的呈现,刚刚也看到我的寺庙建筑算是一个起,因为寺庙建筑得到很大的回响,之后就有中式会所和中式SPA商业空间,因为这些都是得金奖的作品。到了水立方SPA馆对我有一点冲击,那一年得到银奖,又是第一名,金奖缺少。我就觉得为什么不把金奖给我,后来知道评审对于我惯用手法带有中式情怀的设计已经运用不少了,他觉得水立方不用最高的荣誉,所以金奖残缺,那对是很大的冲击、思考和反省。到30年后承载的时候,我开始有一个转,我开始思考我要回归,不仅为商业做呈现,我应该回归我的心灵世界。不管市场如何,已经回到哲学领域的部分,这就是起承转合,最后谈的儒释道老子的思想,这个案子最后做一个结论,它特别有意思,我现在如果要做设计也很难超越这一块,因为它的主题是非常的特别。
    整个设计的过程当中,我领悟到禅是什么,一般怎么去说禅,说真的没有办法。为什么没有办法?我今天就把没有办法的原因告诉大家,我也是一种体会,但这不是绝对的标准答案。我说禅没有时间的限制,因为它与天地相容并存,禅没有东方西方的区别,禅没有古典现代的分别,禅没有世界科推的逻辑。禅是佛教观点来的,佛祖所说禅是西方没有、过去没有,只有当下那时候吗?绝对不是,禅只有当下一个感应,这怎么讲呢?禅在我们地球生态里面,它是没办法很具体让你抓得到,大家不知道相不相信地球只有宇宙一部分,生命观只有人类吗,我个人认为不止。重点是我们思想跟整个宇宙的感应之下那种领悟,我称之为禅的讯息。不管我的说法对不对,但是我的设计因为我有这个思维,而产生设计新的观念出来。这是20年前的寺庙建筑,春天、秋冬,不同的气侯产生不同的感受,这里有一个山门,山门用木头塑造,左下角有一个水墙,这个时候我在教学,会带领一些学生来。那个阶段特别喜欢木头的表现,所以很多建筑都是跟木头有关系,甚至于在寺庙里面还盖咖啡厅,刚才罗老师讲很多事情都跟咖啡有关系,听说法国革命也是在咖啡厅里谈出来的。
    这是第二个阶段,因为有这么一个寺庙理念对木头的情感体会特别多。所以我就在这个地方,这个地方是台湾的水里乡,就在心脏的位置三条溪汇,在这个环境之下旧屋改造。如果你在这个环境之中,业主交付你一个任务,我要有一种禅境,因为是佛教文物用水晶雕刻佛像的会所,在这种环境之中,你的心情和情感怎么样产生,这都是旧有的房子,那时候台湾经历9.21大地震,这些房子都摇摇欲坠,在这个空间里面我把它集合起来有这么杂七杂八不太好的旧建筑,这个时候要有诗人的情怀,因为要回溯到中国的或者是我们东方的精神的情景,我站在那个环境就有一首诗出来,群山怀中拥水里,晶都影落浊水溪,不管怎么样你要回到你的主题,一个导演拍一部片子,这些演员来演需要有剧本,你怎么样塑造情节等等,做设计也是一样的,设计师开始掉入时空里面的环节,要有情怀。于是乎我就有这么多构图和想象画下来,开始呈现这种效果开始落实,刚刚看到ABCD旧有的房子里面,这个区域里面我们怎么重塑、怎么创造。这里面有不同的空间性质,经过设计一年之后终于开始盖,盖好之后就呈现这个面貌,这是得到金奖和全球环保设计大奖的一个案子。为什么用晶都,多少跟唐宋心情挂在一起,日本京都的谐音也有关系。我们在等光的出现,这是汤屋泡澡的地方,我蛮喜欢很自然一种情景,包括露水,那天早上拍的时候露水滋润整个屋瓦,我觉得特别有感觉,从这里面看过去栈板和拱形的桥,就一种省思的味道和回溯的味道。也必须要结合现代的手法,旧有的房子因为摇摇欲坠,我们必须要有一些补墙的结构,V字型钢构就是这样来的,甚至于这一块木头削的斜面,这块木头30、40公分厚,就放在框框里面,这个就是很简单,它的重量又够重,一个桌子的形就出来了,这个空间里面可以泡茶。当然还有一些细节,路灯可以买现成的庭院灯,我们用搭配,不光麻绳绑一绑,还是镭射雕刻的铁片,照样可以呈现一种情怀。这个案例做一个总结,我会用这个图片来做一个结论,每一种建筑都会停留在这里面,我想用一点透视,一点透视有形思、沉静的味道,如果你们参加比赛,摄影师要知道怎么拍,拍的好的照片要得奖就比较容易,这个建筑物还是回归到心灵,所以在图片取舍当中,我就会用这个角度。
    回归到我导演的角色,刚好碰到一个案子叫水立方,我用导演的观点来表达我的心境,这个就比较炙热必须有温度,红色和公共空间这两块,我现在回去看它我觉得有点多,太杂了一点,这都是过去。这个案子就是我做说的虽然也是那时候台湾竞赛最好,但是得到银奖就是这个案子。我们炒菜不一定炒的很油腻,虽然看起来很丰盛但是有一点过了,不可否认业主非常喜欢,因为代表商业价值的空间,就好象电影《变形金刚》还是要看有情节的故事,商业的票房也是要考虑的。这是中西混合餐厅,在上海的一个空间。用中国窗花加上西方的建筑合璧。大家看到柱子有一个鸟笼,这个鸟笼背负着传统竹子或者木制的鸟笼,为什么?因为要带有一种时尚,这个鸟笼是什么做的?这就牵扯到匠人的观念,做出来这个东西还真不容易,这个是挂在柱子挂起来,所以只有一半,他是用镜面的不锈钢。最重要的特质是压克力能导光,我对于这一点材料运用在这个过程当中学了不少东西。
    最后我们转到30年后的台湾有这种房子,什么房子呢?30几年前跟我们十几年前一样,大陆欧式建筑、别墅等等,台湾出现白墙屋顶,说起来真是很丑,那时候欧洲来的就是最好的,那是30几年前,整个很不到位的建筑。不是所有建筑都是这样,有一些房地产为了推这个案子,就用这种欧式传达广告来卖他的房子,结果经过30年后已经跟不上时代了,屋主想要做一个改造。大家看右边的图是车库,我们居高临下在庭院里面,红色的大门也是蛮奇怪的。整个过程怎么改造它?现在拱形阳台都是具有那种形式但是觉得很奇怪的建筑,那时候租给幼稚园,所以会有原有空间,我们就在这里面拆除掉之后改造它。刚刚也看到楼梯扶手已经开始在改变了,到了屋顶开始慢慢在变化,快要完成了。这里面告诉大家现有围墙在右边,我们现有围墙不拆除,用现代的方法改造,把围墙前后用新型钢包夹,再来锁住水泥板,到最后呈现这样子,原来面貌觉得很奇怪的造型,经过我们动一点结构上的包夹之后,对锁水泥板改造。颜色也开始在改造它,这是阳台的部分,突出那一块是洗衣机要放的地方,因为跟淋浴房太近我们做了隔栅区隔,慢慢外观也快要出来了。玄关部分加盖入口玄关处,为了安全要置筋,突出是加的玄关,为了这一点点空间生活品质而了它而改变。我们在做不会做的旧旧的,看业主能不能接受,很多业主说新建筑整的旧旧的,我说最活长一点青苔可以跟时空融合。实施也是一样的,外面用实木板遮阳,最主要我们旧有窗户就不要去动,窗户能开能关就好了,把他整个一下就好了,当然要换新的窗户,但是不用琢磨太多。可以做一些外观,用木板包围,这是具有现代精神的,等于把庞杂的东西都躲在后面去,为什么?我的理念希望能够简洁,不想看到庞杂的窗户,我们又没有办法做的花很多钱改造的很时尚或者很到位,我们只能保留旧有的窗户窗洞,换了新的门窗,居于居家室内没有影响,外观也做起来了。我们再来看一下庭院,我们要做一个改造,做这个就是要做水池,这是完成的情况,不必用很多很豪华的教材,我们照样可以塑造一种情景的住宅。我那时候不做豪宅只做好宅,我们必须考虑它的环保型,也要考虑到阳光空气和水的关系,不用太过表面的工夫。把之前居高临下看到的水,那时候还没有完工,拍起来水还是浊浊的。刚才各位看到整个庭院琢磨很多,石头请业主去工地搬过来的,业主到最后钱都花光了,主要是外观木头花了不少钱,但那是重点,庭院不一定花很多钱,做完了用石头也可以,用蕨类也可以,蕨类曲线特别美我脑袋瓜不要被绑死,欧式跟我们文化不合,我们不要执着别人在做很风光的东西,那是很土豪的。我们从山上登山野趣节可以搬回来自己的家。这是很简单几块木头,用U形钉扣住就可以了,我很喜欢很高很高的顶端用瀑布,水瀑特别大特别壮观,跟我的心境一样年轻喜欢壮观的东西,现在水流就是这样,这样就可以了,水声也不会影响到我们的听觉。这棵树因为围墙包就扣住了,当然要留下空间,围墙是可以拆的,两片之间可以换,树长了可以换掉。共生的观念我不完全看成一棵树,这是一种大自然的局限,一个设计师要表达情景,这个围墙就是一个画布一样,画布上面画的大自然曲线的线条,用这种思维来表达空间的美学。包括小小的空间我们就让它很生活的种了一些菜,那一年动弹火锅菜就从这里面过去的。室内外的共建,里面有灰色的地毯,外面也有草地,这是呼应的,而且没有障碍,里外是同一个等高的规划,早知道那时候就用诺贝尔瓷砖会更漂亮。阳台的部分拱形的情景还是要配合一点欧洲的效果,这里我又回归到禅风,就是很精准很宁静,所有线条有条不紊,包括光线在墙面画出一条一条特别感动,我在等光线,气侯不好绝对不拍,老天会拍我们画图,你想右边线条不见了,这个画面就会差很多,哪怕外面堆几块砧木,石头一摆,但是大家发现这张图片真的不怎么样,但是会感动,为什么?因为那张椅子,因为它是主角,对我个人来讲他是一个情怀,如果你心里面有把这张椅子当做是一个主角,你会想着探索背后设计者或者它本身,它够是一个能量,在这个空间里面它在散发它的能量。这里面有一个我个人在捕捉空间决类花艺的部分,突然跑进来一只小鸟飞来飞去,最后飞到我的肩上,又飞到我的头顶上,这是很有趣的画面。
    我做设计做到这个阶段的时候,真的特别感动,有一个业主他来找我,他做人往生以后,在台湾殡葬业的空间,兄弟姐妹大家会探讨自己家人要怎么善后,我不知道大陆有没有,台湾这一块会开始讨论父母亲或者爷爷奶奶过往我们要怎么处理,这是一个孝道的表达。这张图片也让我得到2013年IAI奖,室内设计这就案子得奖。老外厉害凭图片就可以看得出来,大家看到毛笔字特别吸引,界上面是重的,下面是轻的,又倒过来的,直接用意向来表达它是一种灵魂的概念。看到木块就是用门框截取一段一段,就是人生不同的阶段,有蛀虫就是生病。今天这张纸是完整的纸,人走的时候就好比把它折了,他到另外一个空间,但是他还是存在,这个折是折纸的折,就是到另外一个空间。所以经常讲到西方极乐净土,这个概念做一个设计。木炭是冲绳的关键,右边看到门是用木块一个一个组合起来,人最后一刻在白光到西方极乐世界,佛教、基督教都有听到最后一刻的白光。右上角那一条街,在台湾殡仪馆旁边有一条节卖殡葬业的用品,包括寿衣、宁古塔等等。大家看到这个空间就是这个大门,我们用装置艺术当门面,进入空间之外就是一个界,界内和界外,也是佛家改的三界内三界外。要制作请师傅做还制作不了,我自己用大扫把表示漩涡和白光,人的一生为了达到这种结果,我自己来操刀。进入刚刚那个门以后,我们的柜台用折的,呼应到我的主题就是界转折,柜台利用西方折射光传达圣洁的灵魂这种概念,右边有一个锁链,这条锁定也有它的故事,刚才那个水槽水源源不断,代表生命不断的轮回并没有消失,链条又代表什么呢?这个链条锁住三界面在人生的七情六欲,用佛家的观点这种锁链的概念。我特别喜欢这个画面很洁净,这个水槽除了右上角泉水涌出之外,这个锁链,因为台湾的习俗,祭拜亡灵者洗洗手再出去,我们可以升华变成心灵的洗涤,哲学的思考。包括下面木炭的重生,如果做设计做到已经探讨哲学,对我来讲我非常的快乐,这张画面为什么我一直怎么看都不会觉得腻,似乎我的内心世界还在不断探索生命的观点。这个空间里面有什么?有咖啡厅,咖啡厅是起名叫界,有老爸时代的,也有爱迪生时代的。大家看到天花板用折的概念,吧台和上面也是这样的。我要求我们所有设计师每个人折一张纸鹤参与这个设计案,我们表达对往生者的思念,用小小的链条链住,风在飘整个残影留在那里,产生很好的效果,东方有乘鹤归西或者折鹤怀念,都用文化的角度来阐述。包括这个椅子特别找翅膀翼骨,每个墙像翅膀一样。
    后来所谓有相无相,我们设计常常都会有一种具像的表现,刚开始有一些符号都很中式,都以为这样才是最好的设计,到最后已经抛开那个东西,有也没关系,没有也没关系,没有的话哪怕这个树叶都是我们要表现的元素,这个树叶是落的满地,那个阿姨扫地把他倒掉,我赶紧追回来,我看到树叶非常感动,我说以后树叶倒在花坛上面,它是象征一种轮回循环,枯叶也是主题元素之一。看到树叶也要看到光,看到希望,礼堂旁边看到这个情景,我特别喜欢赶快拍下来,这种呼应就是一种情怀。我们设计里面有没有给他空间呢?事实上不完全做不到,但是当他有机会呈现的时候,可能就要割舍,怎么割舍就像这个,本来这个空间要做小桥流水,那时候还有一点思考,设计还是留有传统的影子,后来我把小巧流水美美的东西拿掉,我要的生命观,单纯了背景要美学,因为你的背景是不干扰的颜色,看到木头染成咖啡色,咖啡色快变的没有色彩,上面开一个洞,如果上面开圆洞和开方洞是不一样的,开方洞在现代空间具有现代美学,如果开圆洞就会流水,大家看到烟,是我用撒水方式拍下来,我发挥当导演的方式。刚才介绍木头在上面,上面有锁链的画面,这一张更抽象,不知道是什么,你的引领就知道有那么一点感动,这就是禅境没有理由不知道怎么讲,但是会契合内心深处那一块的生命观。
    人生就是一场戏,演完走的电影结束一样。讲了那么多告诉各位,我很热心跟各位讲我是这么来的,才会创造那个东西,每个人的特质不同,我一切都用内心看世界,我看到这个也会有感触,看到铁轨一直往一个点,觉得好像指导我们什么,电线和右边的雾气也会让我有感触,哪怕蜥蜴不知道怎么走出去,旁边是大片石材,这一只乌鸦看到眼前,如果他是一只喜鹊我们不会有这种感触,这个人拍了自己的影子,为什么会拍自己的影子,你们去想一想,还有路边一只土狗,我不会拍洋狗,我觉得它历经沧桑,这只猫也是有同样的感觉,这个老伯伯人生的沧桑,生命观让我们产生一种情怀,我们设计里面像做秘密大改造这些东西拿出来用,这是我的内心情感世界慰老伯伯做的一些事情。所以你会发现有时候触动了什么,为什么会想哭,这就是禅。我们站在地球弹丸之地,不知道外面世界整个宇宙到底是什么,我们被绑死了,我们的心就被锁住了,但是如果你把你的胸怀放宽一点,往自己内心探索一下,你的心跟宇宙是一样大的,那么大你就可以感受到其他的讯息,这就是我所说的生活处处有禅机,为什么我会提倡生活空间美学就是这样来的。包括看到的这个画面会说是一潭死水,或者赋予它沉淀和等待,这就是岁月的经历。如果你有岁月经历这种概念,你就把它拿来做设计,如果你把它当做是一个退休的瓦片,就当做垃圾倒掉,这个太多,路上可以做设计的元素,如果看到你会有一种情怀,你会想回到过去我是怎么来的。诺贝尔瓷砖25年的经历再回去会想到当初创业,每个人都一样有今天一定有他的过程。最终看到椅子板凳,它是一直都不动等着你去坐它。讲了这么多我们都要来时路,怎么来,要往哪里去,重点就在这里,用感恩的心。回到你的心灵深处。当你回到心灵深处的时候你的创意就源源不断。
    我说一下秘密大改造的案子。这是极限的挑战,14天对我来讲做不到,14天把旧屋做改造,我们融合房主生活文化,我们还要好好的聆听。灰色没有什么,红色是我的挑战,设计还具有启发的理想,这是我给自己的压力,我从台湾过来,这个案子交到我手上又在央视播出,我做一个案子要具有启发性,最后还是挑战这个东西,我要高度的人文关怀共鸣,这样才有意义。14天要做基础工程、场外定制工程,台湾很多设计师很有创意、很有情怀,但是拿到场外定制工程就没辙,为什么?没有市场,台湾很小,这块发展的不好。软装是很重要的,画龙点睛的部分,这个岑面大家看看图片,把旧有的发霉墙壁替掉,还要埋管,最后还要做检验通过才行。我有了设计观念我很高兴,看了现场我心里就有点子,我跟这些材料方开会,刚开始很高兴,最后大家群起而攻之,全部找我14天让我怎么做,想法天马行空每个都说做不到,我心里想惨着做不到怎么办,我没有妥协,我让路只是调整,但是理念没有变,他们是质疑的,每个都来找我讨论,我内心开始质疑我自己,但是必须要坚持,因为我觉得他是很重要的传达,我们设计的理念,这个时候慢慢沟通,到最后取得大家大家的共识,我们就拼了,就这样做了,但是没有怎么太多的困扰,我希望他们能够突破,我提高但是你们要突破,这样才有利益。我也去买了不管是台湾、上海等于我去挑这些东西,我也要考虑个人风格的呈现,家具不贵也要达到那种风格。设计要能融合屋主的生活文化,桃李满天下的吴老先生,粮价一家亲的融合,守护一生的老伴吴奶奶,烧一手好菜的儿子吴先生,还有聪慧的媳妇吴太太,还有腼腆的孙子吴小弟,因为空间的关系和升学压力他不快乐,我们针对他的问题要做一个解决,他们都很喜欢中式的家具,亲家把他骗出来14天,他可以钓鱼和做饺子,就没有回去,爷爷奶奶感情也非常好,先生自己在电脑上操作也做菜,媳妇也特别厉害,人很婉约很温柔,可以徐徐道来家庭文化等等,我们听的很开心。这是孙子从头到尾都不笑,一幅苦瓜脸,后来觉得他实在太可爱了。他们家喜欢中式家具,我们在现场附近酒店团队连夜讨论,跟施工团队沟通。
    我说坚持自我的理念,这个理念是什么,就是这一句话,东学为体,西学为用,东方的精神刚才讲的儒释道精神层面,这是我们的宝藏,我们都已经忘了,在台湾人来讲是从小就已经开始学习了这个东西,我们跟欧美国家不一样,我们曾经有过比他们更强盛的时代,我们祖先思想但是我们忘了,东学为体,这个体就是我们的思想,西学为用,不得不承认西方现代主义和西方科技,我觉得要融合,他们确实进步很多,工业革命以后,我可以拿来用,用在我们精神层面。所以东西大融合。大家看看空间的变化,我连夜改,我怕施工团队不按图施工,所以没一张图都画,箭头的位置是往阳台晒衣服,这个好像空间的肿瘤,这个肿瘤阻碍间的发展,这里面有厕所、洗衣机,要把它一分为二,一个弄来这边,一个搞晒衣服那边,这个并不难大家都做得到。为什么是这样,我也不知道为什么,但是有一点难处,厕所隔间用玻璃,墙至少10公分,我们蹲马桶70公分和80公分坐起来就不一样,所以要很精准计算这个东西。设计要启发理念,图片我越看越舒服,那时候没有认识诺贝尔瓷砖,我用的西班牙薄板瓷砖,薄板瓷砖贴上去没有什么意思,我们还要做一条一条切割线,为什么做切割线,这就是设计,椅子后面的切割线有竹林的概念,几条线条非常重要,设计感就出来了。桌子也是薄板瓷砖做的,墙壁咬住它是一条龙,我设计用中国龙的概念,从厨房延伸出来一条龙的观念,还有旧有的家具中西融合,这个概念跟东方精神融合在一起,西方的手法。很简洁上面放了笛子,这个是有故事的,这是喷洒农药铜管做了一个笛子,右边家具老奶奶送给媳妇,小孩子的房间本来没有门,现在做了一扇移门。还有右边的椅子老伯伯就坐这个椅子,这也是人家送的。这是浓缩的VCR,大家就可以看出我做设计跟它什么关系。14天以后他回来,我们在场外看,刚刚软装始终对老伯伯很重要,他眼睛不好,那个比较大。
    时间关系我们就讲到这里,大家在央视可以看得到重播。谢谢大家。